Кіножурналіст Олександра Березовська про фільми, які не можна пропустити
- «Історія іграшок 4»
"Дорогі дорослі, ласкаво просимо на сеанс психотерапії". Таку заставку американська анімаційна студія Pixar могла б сміливо повісити ще кілька років тому. Кожен фільм, зроблений компанією – від "Тачок, "Суперсімейки", "Корпорації монстрів", "Вперед і вгору" і, звісно, "Історії іграшок" – не просто констатує давно прийнятий факт, що ці хлопці неймовірно круті. Вони роблять неможливе. Якщо на секунду озирнутися на глядачів у кінотеатрі, можна побачити батьків, витираючих сльози. І дітей, занурених у анімаційний світ.
Чому я заговорила про сеансі психотерапії? Тому що нова, четверта частина «Історії іграшок» – це не тільки офіційне прощання і точка в старій історії. Це історія старих іграшок на новий лад. З мажорним мінором. Як і в реальному житті. Ти розумієш, що в загалом рано чи пізно все налагодиться, зміниться. Але й усвідомлюєш, що до дна ще далеко. А це означає, що політ у прірву ще можна відстрочити.
За сюжетом у іграшковою банди з мультфільму все як і раніше. Але з новою дитиною. Те ж життя, але вже з усвідомленням, що всі діти коли-небудь виростають, «стару іграшку все менше беруть гратися, з часом закривають в шафі і забувають назавжди».

І як не опирається герой-ковбой Вуді, як не робить вигляд, що все нормально. Навіть, коли його улюблена дитина приходить з дитячого садочку з новою іграшкою – пластиковою виделкою, зробленої із залишків сміття, Вуді збирає осколки оптимізму і кидається адаптувати Виделика (саме так в українському перекладі називають пластикову іграшку).
Ось вам і друга тема для сеансу психотерапії. У Виделика великі проблеми з самоідентифікацією. Тому що все своє життя до іграшкового він існував з клеймом «сміття». Сміття мусить жити в урні, не прив'язуватися, не вірити в дружбу, не знати взагалі, що це таке. І зрештою, померти швидко і красиво.
Як багато таких Виделиків серед нас? Достатньо. Нам кажуть: «Не зможеш», ми й не можемо. Нам кажуть «Бездара», ми й стаємо виконавчими менеджерами замість того, щоб створювати нові гами й малювати картини.
Підсумовуючи, рятувальна операція Виделика, який в один момент вирішує втекти від іграшкової братії і пожити на звалищі, закінчується хепі-ендом. Але я б сказала, більш реальним, ніж кінематографічним.
Вуді зізнається собі в своїх страхах, його давня і смілива подруга пастушка Бо Піп – в коханні. А інші продовжують насолоджуватися життям, в якому є різні діти, дорослі, іграшки. І кожному судилося знайти щось своє. Треба тільки не боятися. Навіть якщо всередині тебе вбудовано механічне серце, зроблене майстрами у 50-х. Коли і ляльки були іншими, і люди ходили в гості один до одного.
Рекомендовано до перегляду батькам в компанії своїх дітей, що дорослішають.
Режисер: Джош Кулі
Тривалість: 90 хвилин
- «Дитя робота»
Хай живе черговий кінець світу. Роботи замість людей. І остання дитина на землі, що рвиростає у брехні в підземному бункері заради невідомої небезпеки.
Нічого нового і оригінального. Але вас приємно здивує сюжет фантастичного трилера «Дитя робота». Правда, фінал засмутить.
Творці атмосферно почали історію про традиційний катаклізм, що знищів людство, але не роботів. Одному з них, роботу на ім'я Мама, вдається виростити з тисячі ембріонів дівчинку без імені. Вона захована в бункері і легко вбирає казку про злих людей.
Все було б так і далі. Але, одного разу в двері постукала вона – поранена незнайомка в особі Гіларі Свонк. Яка бажає чи то помсти, чи то правди... Ось з неї і починаються проблеми в сценарії, який стартував «за здравіє», а «за упокій» забув.
Безумовно, у фільмі ставляться питання близького майбутнього співіснування людей і штучного інтелекту. Питання любові і мотивації. Сприйняття і підміни понять. Але, на жаль, в цій історії глядачам не судилося отримати відповіді. Але тут точно буде на що подивитися і помедитувати про далеке майбутнє, в якому «космічні кораблі борознять простори Всесвіту».
Режисер: Грант Спьютор
У ролях: Гіларі Свонк, Клара Ругор
Тривалість: 115 хвилин